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    藝文經紀的過程中,經紀人跟藝文創作者的互動方式可以有 很多種。 例如早期的經紀人會給予藝文創作者相當的資助, 並約定取得藝術家或作家所完成創作的全部權利;也有的經 紀人是因為該藝文創作者已經有一定的名氣而為其策劃展覽 活動或提供作品展示場地,並就藝術品交易之結果分潤抽 成;但也有的經紀人是以類似於「包下」藝文創作者的方 式,將藝文創作者當作自己的產品一樣包裝推銷的方式在經 營藝術交易;當然也有很單純的寄賣藝術品等方式與藝文創 作者合作。 因此經紀人與藝術家或作家間的關係必須看具體 個案情況而定。 但在經紀過程中通常有個趨勢,就是經紀人通常會要求藝術 家或作家給予、或授權他一定的權利。
    )藝術原本的目的在於寫實地再現某個主體,然而攝影的發明讓藝術的寫實功能相形見絀,於是就出現了新的藝術路線。 藝術家開始實驗各種觀看的方式、材料、觀點等等,而通常作品都變得越來越抽象。
    臺灣文藝》對於臺灣文學發展而言,不僅做為戰後最重要的本土文學雜誌,培育出許多重要本土作家,更重要的是它以超越時代的眼光,建立出本土文學的主體精神;也在歷任主編的接力下,將雜誌從文學的主體,拓展出文化、社會、政治的面貌,而成為貫串將近半世紀臺灣文學發展的重要場域。
    藝術經紀對於藝術的傳遞與交易市場固然甚為重要,藝文創作者與 經紀人間的互動也理當是互信互助,並透過經紀人的努力,讓藝術 家、藏家或藝術消費者、以及經紀人本身都能獲取最大的效益。
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